Битва при Ангиари.
В 1503 году Леонардо попросили написать большую фреску
Подробнее >>
Словарь >> для Палаццо Веккьо во Флоренции - на сюжет
Подробнее >>
Словарь >> состоявшейся в 1440 году битвы при Ангиари, в ходе которой Флоренция
Подробнее >>
Словарь >> нанесла поражение Милану. В 1504 году Микеланджело получил аналогичный заказ на фреску
Подробнее >>
Словарь >> «Битва при Кашине», посвященную победе флорентийцев над пи-зайцами в 1364 году.
Начавшееся соревнование двух титанов Возрождения, в конечном счете, не состоялось. Леонардо вновь решил применить экспериментальную технику
Подробнее >>
Словарь >>, но его краски
Подробнее >>
Словарь >> не легли на грунт
Подробнее >>
Словарь >>, и в 1506 году он бросил эту работу. Микеланджело, приглашенный в 1505 году в Рим папой Юлием. И, также прекратил работу. К счастью, сохранились копии
Подробнее >>
Словарь >> рисунков
Подробнее >>
Словарь >> как Леонард), так и Микеланджело.
Человеческое тело
Леонардо восхищался человеческим телом и, практически занимаясь анатомией, знал его лучше любого художника своего времени (см. его набросок сердца и кровеносных сосудов, внизу). При этом художник
Подробнее >>
Словарь >> тяготел к крайностям, создавая либо прекрасные, либо уродливые образы («Пять гротескных голов»).
Один из рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Леонардо (в самом низу слева) иллюстрирует мысль римского архитектора Вытр о том, что фигуру человека с распростертыми руками можно с абсолютной точностью вписать как в круг, так и в квадрат.
Воспевший Мадонну
Во времена Леонардо самой популярной темой искусства
Подробнее >>
Словарь >> была Мадонна. Этим образом
Подробнее >>
Словарь >> Леонардо был по-настоящему очарован, снова и снова возвращаясь к нему. Эти возвращения обусловливались тем, что взгляд художника
Подробнее >>
Словарь >> на то, как следует изображать Марию, менялся.
В ранних работах - таких, как «Поклонение волхвов», 1481-82 (вверху) и «Мадонна с гвоздикой», ок. 1473 (справа), - Мать Иисуса написана юной, исполненной свежести и невинности, женщиной. Позднее в ее образе добавилось зрелости и статичности, и она стала напоминать более Царицу Небесную, нежели земную мать.
Графическая мысль
Итальянский искусствовед Адольфо Вентури так писал о рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Леонардо: «Рисунок для Леонардо подобен букве, слову, фразе. Проводя линию карандашом
Подробнее >>
Словарь >>, углем или пером
Подробнее >>
Словарь >>, художник
Подробнее >>
Словарь >> говорит. Его письмо следует за ходом мысли, выявляет взгляд мастера
Подробнее >>
Словарь >> на природу вещей».
В своих работах Леонардо тщательно прорабатывал каждую деталь (будь то цветок или травинка), добиваясь наибольшей выразительности
Подробнее >>
Словарь >>. Об этом напряженном творческом поиске мы имеем представление, благодаря дошедшим до нас многочисленным зарисовкам и другим графическим штудиям великого художника
Подробнее >>
Словарь >>. Каждая из них - бесценное свидетельство образа мысли Леонардо.
Технические чертежи
Подробнее >>
Словарь >>
Изобретательность Леонардо не знала границ, и потому его рисунки
Подробнее >>
Словарь >> часто изображали механизмы, совершенно немыслимые для того времени, - например, что-то вроде экскаватора (слева). Художник
Подробнее >>
Словарь >> мечтал построить летательный аппарат (вверху), но мечта его была невыполнима за отсутствием достаточно мощных двигателей. Некоторые проекты Леонардо довольно забавны.
Так, он придумал будильник с очень оригинальным принципом действия
Подробнее >>
Словарь >>. Суть его в том, что вода постепенно собирается в сосуд, а когда тот окажется переполненным, начинает выливаться на ноги спящего. И спящий, по словам самого Леонардо, «немедленно проснется, чтобы приступить к делам». Лишь очень немногие изобретения ему удалось реализовать на практике. В основном к ним относятся проекты устройств для различных праздников, но эти приспособления были настолько недолговечными, что от них, разумеется, не осталось и следа.