Леонардо да Винчи
 


О зрении, свете, тепле и солнце

1  |  2  |  3 

   При занятиях природными наблюдениями свет наиболее радует созерцателей; из великих предметов математики достоверность доказательства возвышает наиболее блистательно дух изыскателей.

   Оттого всем преданиям и учениям человеческим должна быть предпочитаема перспектива(от латинского perspicio - ясно вижу)
Система отображения тел, имеющих объем, на плоскости или какой-либо иной поверхности, учитывающая их пространственную структуру и удалённость отдельных их частей от наблюдателя. Возникновение понятия перспектива связано с развитием...

Подробнее >>
Словарь >>
, где лучистая линия усложнена [разнообразными] видами доказательств, где - слава не только математики, но и физики, цветами той и другой украшенная.

   Положения ее, раскинутые вширь, сожму я в краткость заключений, переплетая, сообразно характеру темы, доказательства натуральные и математические, иногда заключая к действиям1) Законченная часть спектакля, пьесы (то же, что и акт). Акт — в драматургии и сценическом искусстве, часть произведения (драмы, пьесы, оперы, балета, пантомимы и пр.); завершённая часть в развитии общего хода пьесы, отделённый от остальных кусков перерывом, причём перерыв между актами может быть длительным, когда действия…
Подробнее >>
Словарь >>
от причин, иногда к причинам от действий1) Законченная часть спектакля, пьесы (то же, что и акт). Акт — в драматургии и сценическом искусстве, часть произведения (драмы, пьесы, оперы, балета, пантомимы и пр.); завершённая часть в развитии общего хода пьесы, отделённый от остальных кусков перерывом, причём перерыв между актами может быть длительным, когда действия…
Подробнее >>
Словарь >>
, добавляя к заключениям своим еще некоторые, которых нет в них, но из коих тем не менее они вытекают, если удостоит Господь, свет всякой вещи, просветить меня, трактующего о свете. (С. А. 203 r.)

***

   Наука живописиВид изобразительного искусства, связанный с передачей зрительных образов посредством нанесения красок на твёрдую или гибкую основу; созданием изображения с помощью цифровых технологий; а также произведения искусства, выполненные такими способами. Наиболее распространены произведения живописи, выполненные на плоских или почти…
Подробнее >>
Словарь >>
распространяется на все цветаОдно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет "присваивается" человеком объектам в процессе их зрительного восприятия. Различное число колебаний световых волн данного источника света воспринимается нашим глазом в виде определенных ощущений, которые мы называем...
Подробнее >>
Словарь >>
поверхностей и на фигуры тел, облекаемых ими, на близость их и удаленность, с подобающими степенями уменьшения в зависимости от степеней расстояния, и наука эта есть мать перспективы(от латинского perspicio - ясно вижу)
Система отображения тел, имеющих объем, на плоскости или какой-либо иной поверхности, учитывающая их пространственную структуру и удалённость отдельных их частей от наблюдателя. Возникновение понятия перспектива связано с развитием...

Подробнее >>
Словарь >>
, то есть [учения] о зрительных линиях. Эта последняя делится на три части, из коих первая содержит только очертания тел; вторая [говорит] об убывании [яркости] цветов на различных расстояниях; третья - об утрате отчетливости телами на разных расстояниях.

   Наука о зрительных линиях породила науку астрономии, которая является простой перспективой(от латинского perspicio - ясно вижу)
Система отображения тел, имеющих объем, на плоскости или какой-либо иной поверхности, учитывающая их пространственную структуру и удалённость отдельных их частей от наблюдателя. Возникновение понятия перспектива связано с развитием...

Подробнее >>
Словарь >>
, так как все [это] зрительные линии и пересеченные пирамиды. (T.P. 6.)

***

   Если ты рассматриваешь звезды без лучей, как это бывает при смотрении на них сквозь маленькое отверстие, сделанное концом тонкой иглы и расположенное так, что оно почти касается глаза, ты увидишь звезды эти столь малыми, что нет, кажется, вещи меньше их; и в самом деле, далекое расстояние дает им понятное уменьшение, хотя есть многие, которые во много раз больше той звезды, которой является Земля с водой. Теперь подумай, чем бы казалась эта наша звезда на таком расстоянии, и рассуди, сколько звезд в длину и в ширь поместилось бы меж теми звездами, которые рассеяны в темном том пространстве. 

     Поистине, не могу я удержаться от порицания тех из древних, которые говорят, что у Солнца нет иной величины, кроме видимой, в числе их был Эпикур, и думаю я, что основание это они почерпнули от источника света, находящегося в нашем воздухе, удаленного на постоянное расстояние центра: тот, кто его видит, никогда не видит его уменьшенным в размерах, ни на каком расстоянии, и чины его величины и свойств откладываю я до четвертой; но я крайне удивляюсь, что Сократ самое тело порицает и говорит, что оно подобно раскаленному камню, и конечно, кто его за ошибку эту упрекнет, едва ли погрешит. У меня же недостает слов для порицания тех, кто считает более похвальным поклоняться людям, чем Солнцу, так как во Вселенной не вижу я тела большего и могущественнейшего и его свет освещает все небесные тела, размещенные по Вселенной. 

     Все души от него происходят, ибо тепло, находящееся в живых существах, происходит от душ, и нет никакой иной теплоты и света во Вселенной, как покажу я в книге 4-й. И конечно, те, кто хотел поклоняться людям как богам, как-то Юпитеру, Сатурну, Марсу1) (древнеримская мифология)
Древнеримский бог, считался одним из коренных италийских божеств, которому поклонялись на всем Италийском полуострове, а позже - и в провинциях, где культ аналогичных туземных божеств слился с культом национального...

Подробнее >>
Словарь >>
и прочим, величайшую совершили ошибку, видя, что, будь даже человек величиной с мир наш, все же оказался бы он подобен самой малой звезде, которая кажется точкой в мироздании, и видя к тому же людей этих смертными, и тленными, и бренными в гробах их. (F. 5 r. - 4 r.)

***

   Солнце не движется. (W. An. V, 25 r.)

***

   Говорит Эпикур, что Солнце такой величины, какой кажется, и кажется оно в фут, и таким должны мы считать его. Следовало бы, что, когда Луна затмевает Солнце, Солнце не превосходило бы ее величиной, как это оно [однако] делает; следовательно, Луна, будучи меньше Солнца, была бы меньше чем в фут, и, соответственно, когда мир наш затмевает Луну, он оказался бы меньше дюйма; потому, если Солнце - в фут и Земля наша отбрасывает пирамидальную тень к Луне, необходимо светлому, причине теневой пирамиды, быть больше непрозрачного тела, являющегося причиной этой пирамиды. (F. 8 v.)

***

   Измерь, сколько солнц уместилось бы в пути его за 24 часа. Сделай круг, и поверни его к югу, как солнечные часы, и поставь палочку посредине, так, чтобы длина ее направлялась к центру этого круга, отметь тень, которую Солнце образует от этой палочки на окружности этого круга, скажем an, измерь, сколько раз эта тень содержится в окружности круга, - и столько раз солнечное тело будет содержаться в двадцатичетырехчасовом своем пути. И будет здесь видно, правильно ли говорил Эпикур, что Солнце такой величины, какой кажется; принимая, что диаметр Солнца равен футу и что Солнце это содержится 1000 раз в своем 24-часовом пути, - путь его был бы 1000 футов, т. е. 500 локтей, что равно 1/6 мили. Итак, при движенииДвижение – динамичность, отсутствие покоя. В изобразительном искусстве этот термин не всегда обозначает буквальное изображение движения, т. е. перемещения в пространстве, но и внутреннюю динамику образов, свойственную как живым существам, так и неодушевлённым предметам.
Подробнее >>
Словарь >>
Солнца в течение дня и ночи была бы пройдена 1/6 часть мили, и эта достопочтенная солнечная улита делала бы 25 локтей в час. (F. 10 r.)

***

   Быть может, Эпикур видел, что тени колонн, отбрасываемые на противолежащие стены, равны диаметру колонны, от которой подобная тень падает; так как схождение теней параллельно от начала до конца, он считал себя вправе полагать, что и Солнце является началом такой параллели и что, следовательно, оно не толще, чем такая колонна, - не замечая, что такое уменьшение тени будет неощутимо из-за дальнего расстояния Солнца.

   Если бы Солнце было меньше Земли, то звезды большей части нашей гемисферы были бы без света. Против Эпикура, говорящего: так велико Солнце, каким оно кажется. (F. 6 r.)

***

   Если у тебя будет расстояние Солнца, будет у тебя и его величина; для этого избери час полдня в равноденствие, когда день имеет 12 часов, или пусть будет время какое угодно, лишь бы измерил ты Солнца за один час, и посмотри, сколько солнц содержится в пути одного часа, и затем умножь на 24, в каковые 24 часа Солнце совершает полный круг. И чтобы узнать, сколько солнц содержится в пути, который оно совершает за час, сделай так: поставь палочку и сделай подобие старинных солнечных часов, и заметь тень палочки при ее возникновении, где она резче всего, и отметь границы одного часа, затем посмотри: сколько раз такая тень будет содержаться в этом промежутке часа, столько раз Солнце будет содержаться в пути одного часа, и высчитай все мили круга, совершаемого Солнцем в 24 часа, и если тень содержится в названном часе 20 раз, ты скажешь, что 20 теней на протяжении 24 часов дают 480 солнц в течение всего пути его днем и ночью; отсюда, имея расстояние, ты получишь радиус этого круга, и затем диаметр, и затем истинное число миль круга и истинный диаметр и тем самым истинные размеры его тела. (C.A. 151 v. a.)

***

   Они говорят, что Солнце не горячо, потому что не имеет цветаОдно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет "присваивается" человеком объектам в процессе их зрительного восприятия. Различное число колебаний световых волн данного источника света воспринимается нашим глазом в виде определенных ощущений, которые мы называем...
Подробнее >>
Словарь >>
огня, а гораздо более бело и светло. И им можно ответить, что, когда расплавленная бронза более горяча, она более походит на цветОдно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет "присваивается" человеком объектам в процессе их зрительного восприятия. Различное число колебаний световых волн данного источника света воспринимается нашим глазом в виде определенных ощущений, которые мы называем...
Подробнее >>
Словарь >>
Солнца и, когда горяча менее, имеет более цветОдно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет "присваивается" человеком объектам в процессе их зрительного восприятия. Различное число колебаний световых волн данного источника света воспринимается нашим глазом в виде определенных ощущений, которые мы называем...
Подробнее >>
Словарь >>
огня. (F. 34 v.)

***

   Доказательство, что Солнце по природе своей горячо, а не холодно, как уже говорилось. Вогнутое зеркало, будучи холодным, когда принимает лучи огня, отражает их более горячими, чем этот огонь.

   Стеклянный шар, наполненный холодной водой, посылает от себя лучи, от огня получаемые, еще более горячими, чем этот огонь.

   Из двух этих опытов следует, что такие теплые лу­чи, идущие от зеркала или шара с холодной водой, будут теплыми сами (per virtu), а не потому, что такое зеркало или шар теплы; и сходное происходит в этом случае с Солнцем, проходящим сквозь эти тела, которые оно греет само (per virtu). И поэтому сделали они заключение, что Солнце не горячо. Хотя теми же приведенными опытами доказывается, что Солнце весьма горячо, - названным опытом с зеркалом и шаром, которые, будучи холодны, поглощая тепловые лучи огня, делаются от лучей горячими, так как первая причина горяча; и сходное случается с Солнцем, которое, будучи горячим, при прохождении по подобным холодным зеркалам отражает большой жар.

   Не блеск Солнца греет, но его естественное тепло. (F. 85 v.)

1  |  2  |  3 



 
Биография
          "Воскресение Христа"
          Аудиобиография
          Возвращение в Милан. Рим
          Возвращение во Флоренцию
          Детство
          Жизнь художника (интерактивная)
          Карта памятных мест
          Леонардо как ученый
          Леонардо как художник
          Маленький демон
          Меценаты
          Милан
          Музей
          Последние годы
          Семейное дерево да Винчи
          События
          Учитель и ученик
          Юность
Галерея
          Аудио и видео материалы
          Выставка "Гений Леонардо да Винчи"
               "Витрувианский человек"
               Военная техника
               Вступление
               Гидравлика и водные механизмы
               Кодексы
               Мона Лиза
               Общественные работы
               Основоположник полета
               Скульптор
          Интерактивная галерея
          Картины
          Пазлы
          Рисунки, наброски
               Анатомические рисунки
                    Витрувианский человек
               Драпировка
               Животные
               Карты
               Лица
               Растения
          Список важнейших произведений
          Эрмитаж
Гостевая
          Выставки
               Россия - Италия (открытие 8 февраля 2005)
          Интересное
          Культура
          Новости
          Обмен ссылками
          Словарь "Искусство"
          Статьи
               Вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику. Арбалет
               Знал ли Леонардо да Винчи "код да Винчи"
               Зрительная труба Леонардо да Винчи
               Истоки нейрохирургической анатомии в рисунках и записях Леонардо да Винчи
Книги
          ЖЗЛ: Леонардо да Винчи. (книга)
               Краткая библиография.
               Милан. 1482-1493.
               Милан. 1494-1499.
               Милан. Июль – декабрь 1493.
               Основные даты.
               От редакции.
               Флоренция. 1452-1482.
               Флоренция. Романья. Милан. Рим. 1500-1515.
               Франция. Клу на Луаре. 1516-1519.
          Жизнеописание Леонардо да Винчи. Джорджо Вазари
               Жизнеописание Леонардо да Винчи. Джорджо Вазари
               Примечания
          Леонардо да Винчи Архитектор
               Второй миланский период.
               Детские годы и юность.
               Заключение.
               Леонардо да Винчи в Риме.
               Мантуя — Венеция — Флоренция — Романья.
               Первые работы во Флоренции.
               Первый Миланский период творчества.
               Перечень иллюстраций.
               Последние годы жизни.
               Предисловие.
Машины и механизмы
          Боевые машины и механизмы
          Винты
          Гидравлические механизмы
          Летательные аппараты
          Подъемники
          Различные механизмы
          Часовые механизмы
Творчество
          Басни
          Власть и портреты
          Глаза и Красота
          Грани творчества
          Искусство
               Изображение деревьев
               Каким должен быть живописец
               О ваянии и зодчестве
               О живописи и перспективе
               О композиции
               О недостатках современных живописцев
               О пропорциях человека
               О свете и тени, цвете и красках
               О строении человека и животных
               О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
               Обучение живописца
               Пейзаж
               Растения
               Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором
          Кодексы
          Наука
               О движении естественном и насильственном
               О законах статики
               О земле, луне и морских приливах
               О зрении и свете. Глаз
               О зрении, свете, тепле и солнце
               О математике
               О падении тел. О трении
               О природе. О жизни и о смерти
               О равновесии и движении жидкостей. Перемещение грузов
               О распространении образов и о волнах
               О своем взгляде на науку
               О силе, движении, времени и бесконечности
          Предсказания
          Техника
          Фатеции
рекомендуемая ссылка: Академия МНЭПУ. Качественное дистанционное обучение; Вы учитесь круглосуточно.
Перепечатка и использование материалов допускается с условием размещения ссылки Леонардо да Винчи. Сайт художника.
Также мы будем очень благодарны, если вы просто разместите эту ссылку на своем сайте.
Мы будем рады любым новым материалам, присланным или рекомендованным вами. Развитие ресурса зависит и от вас, ваших отзывов и пожеланий.

спонсоры проекта: Бра LuceCrea Class
Если Вы обнаружили, на страницах нашего сайта материалы, нарушающие Ваши авторские или иные права, сообщите нам по адресу: info@leonardodavinchi.ru